Album photos - Images
Catégorie Formation costumière: Voici les travaux que j'ai effectués pendant mes deux années d'école de costumière, en formation de Diplome des Metiers d'Arts.
Stage aux Ateliers du Saule (suite 3) : Voici d'autres détails du taabrd du démoniste.
Stage aux Ateliers du Saule (suite 2) : Voici des détailes du tabard du démoniste.
Stage aux Ateliers du Saule (suite 1) :
J'ai plus particulièrement travaillé sur le tabard du démoniste (infuence WOW).
A mon arrivée, Yann avait déjà commencé à travailler sur les patrons du tabard de Démoniste (Sorcier maléfique). Lorsqu’il les eût fini, il me donna la responsabilité de placer les éléments sur le cuir rouge avant la découpe. Ici point de droit fil à respecter, le plus important est l’économie de matière, car le cuir coûte cher ! Il faut donc tourner les patrons dans tous les sens et les déplacer beaucoup avant d’être sûr d’avoir trouvé le meilleur placement où l’on a le moins de perte possible. Après qu’il ait validé le placement, j’ai découpé les pièces pendant qu’il préparait les bandes de cuir noir qui viendraient se placer sur les bords.
En parallèle nous travaillions sur la robe noire portée sous le tabard. Il avait réglé tout le patron, sauf pour la capuche, pour laquelle il cherchait un système pour qu’elle soit présentable autant remontée que baissée, avec les deux morceaux qui descendaient sur le torse en même temps…. Je n’ai ici aidé qu’à l’assemblage machine des morceaux de la robe.
Pour le tabard, nous avons commencé par les coutures d’épaules, à la machine. Pour rabattre les coutures ouvertes, Yann les colle à la néoprène et martèle doucement la couture pour qu’elle se place bien ouverte à plat. De même ; les bâtis se font à la néoprène, lorsque l’on posait les bandes de cuir noir sur les morceaux rouges, après les avoir assemblés séparément à la main, et avant de les coudre ensemble à la machine.
Pour les fixations des boucles et des passants de la ceinture, l’usage de rivets s’avère très utile et surtout solide. Il ne reste plus qu’à bien cirer l’ensemble.
Stage aux Ateliers du Saule :
En toute fin de 1e année, j'ai eu l'opportunité de faire une stage de trois semaines aux Ateliers du Saule (Sartrouville) où j'ai appris à travailler le cuir sous la direction de Yann Boulet.
Lorsque je suis arrivée, Yann avait déjà découpé les différentes pièces de l’armure d’Elfe Noir. Il restait néanmoins à finir la ceinture, y ajouter deux sangles sur le côté gauche, trouver un système de fixation pour tous les boutons, et surtout teindre toutes les pièces en noir et les cirer.
Pendant que je l’observais travailler à finir la ceinture, j’ai eu la charge de teindre les pièces, ce qui m’a permis de les étudier sous tous les angles pour mieux comprendre leur position et les différentes techniques d’assemblage : couture bord à bord à la main (avec du fil poissé, les trous sont fait au préalable), ou couture à la machine pour une pièce de cuir sur l’autre (machine spéciale pour cuir à triple entraînement).
Pour fixer les boutons, j’ai proposé le système suivant : un fil solide passé dans le bouton puis dans le trou où doit se placer le bouton, en tirant bien la patte du bouton se calle dans le trou. Ensuite on passe les deux morceaux de la ficelle dans un petit carré de cuir (4cm² environ) où l’on a percé deux trous, pour ensuite nouer la ficelle sur elle-même deux fois en l’encollant de néoprène en même temps pour que le nœud n’ai aucune chance de glisser et se défaire… Ce système à plu à Yann, et nous l’avons donc appliqué.
J’ai eu aussi la possibilité de l’observer faire le patronage du masque facial, puis de découper et d’assembler les pièces (pour les coutures à la main) avec lui, tandis qu’il s’occupait seul des coutures à la machine, bien plus compliquées, ainsi que la gravure frontale.
Vertugadin :
En 1e année nous avons travaillé sur les structures des vêtements de la Renaissance, et particulièrement les structures basses.
Nous avons donc réalisé chacune un vertugadin, en toile de coton avec des baleines pour tenir la forme, qui donne ainsi la forme évasée aux robes de l'époque. Un petit padding rembourré, posé sur les fesses sous le vertugadin, permet d'en maintenir l'assiette.
